李白诗歌成就

李白诗歌的艺术成就有：

一、带有强烈的主观感情，塑造出自己的形象；

二、大多数意象都超越观实；

三、运用生动、夸张等手法；

四、想象丰富，极具浪漫主义色彩；

五、语言艺术豪放。

六、创造了古代浪漫主义文学、高峰歌行体和七绝达到后人难及的高度；

七、创造了古代积极浪漫主义文学高峰，为唐诗的繁荣与发展打开了新局面；

八、批判继承前人传统并形成独特风格，歌行体和七绝达到后人难及的高度，开创了中国古典诗歌的黄金时代诗歌。



论李白绝句的艺术成就

李白的绝句，艺术成就很高，被誉为神品。第一，名篇多。

像流传至今的《早发白帝城》，《静夜思》，《望庐山瀑布》，《送孟浩然之广陵》等等。

二，佳句多。

像两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山；飞流直下三千尺，疑是银河落九天；孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流；等等俯拾皆是。

三，对仗工整，想象奇特，清新自然，浑然天成，妙笔生花，过目难忘。

李白歌行体的成就

李白有感于“大雅久不作，吾衰竞谁陈”，对“自从建安来，绮丽不足珍”的诗坛状况提出批评。因此，继承汉魏乐府感于哀乐、缘事而发的优良传统和诗歌风骨，就成为他振起诗道的革新手段，这主要体现在他大力拟作古乐府的创作实践中。

　　李白的乐府诗大量地沿用乐府古题，或用其本意，或翻案另出新意，能曲尽拟占之妙。其创新之处主要表现在两个方面：一方面是借古题写现事，具有鲜明的时代精神。如《出自蓟北门行》、《侠客行》等，均属于缘事而发之作，表达的J士作者对现实生活的感受，具有深刻的寓意和寄托。再一方面，则是用古题写己怀，因旧题乐府蕴含的主题和曲名本事，在某一点引发了作者的感触和联想，用它来抒写自己的情怀。

　　李白用古题写己怀的乐府诗，因偏重于主观抒情，更能体现李白诗歌创作发必无端、气势壮大的个性特色，其妙处常在可解与不可解之间，既可以说它有寄托，也可以说它只是抒写感慨，想落天外，奇之又奇。如《蜀道难》的古辞寓有功业难成之意，这触动了李白初入长安追求功业末成时的悲愤，于是他用这一古题抒发自己的感慨，再三嗟叹“蜀道难难于上青天”。再如《将进酒》，此诗的乐府旧题，含有以饮酒放歌为言之意，李白由此引发，抒发“天生我材必有用”的豪壮气概，具有大河奔流的气势和力量，不仅把原曲的主题发挥到淋漓尽致，还充分展示出诗人狂放自信的人格风采。

　　李白的这一类乐府诗，虽说是拟古，却处处有“我”在，呈现出他人无法摹似的个性特色。如《行路难》，从语调到气势，都是李白式的，以第一人称的抒怀和议论表达主观感受，完全打破了传统乐府用赋体叙事的写法。诗人在选择乐府旧题抒写己怀时，常根据这个题目在古辞中的寓意和情感倾向，进行创造性的生发和联想，运用大胆的夸张和巧妙的比喻突出主观感受，以纵横恣肆的文笔形成磅礴的气势。李白将自己的浪漫气质带进乐府，从而使古题乐府获得了新的生命，把乐府诗创作推向了无与伦比的高峰。

　　李白把自己的个性气质融入乐府诗的创作中，便形成了行云流水的抒情方式，有一种奔腾回旋的动感。这种动感，见诸于字句音节时，常表现为句式的参差错落和韵律的跌宕舒展，在杂言体的乐府中尤为明显。李白乐府的代表作，如《蜀道难》、《将进酒》、《梁甫吟》等，大都是以五、七言为主的杂言体。这种杂言体乐府，在体制和格调方面，与唐代盛行的歌行体几乎没有什么实质性的差别。李门的乐府诗创作，实已完成了从汉魏古体到唐体的根本性转变。

李白律诗成就

        李白，字太白，号青莲居士，是唐代著名诗人。与杜甫并称为“李杜”，享有“诗仙”的美誉。

        众所周知，李白的诗艺术成就极高，尤其是他的乐府、歌行及绝句。相比而言，李白的律诗似乎不怎么出名。这是因为李白写诗主要以兴寄为主，不屑于排偶、声调。故所写律诗数量也很少。

        即便是为数不多的律诗，也有着它的高绝之处。如《夜泊牛渚怀古》便是李白创作的一首五言律诗。下面我们便来具体看看李白的这首《夜泊牛渚怀古》：

牛渚西江夜，青天无片云。

登舟望秋月，空忆谢将军。

余亦能高咏，斯人不可闻。

明朝挂帆席，枫叶落纷纷。

李白诗歌形式多样,而贡献最大的是

李白贡献最大的是五古，五绝。

李白诗歌的浪漫主义艺术手法之一是把拟人与比喻巧妙地结合起来，移情于物，将物比人。

李白诗歌的另一个浪漫主义艺术手法是抓住事情的某一特点，在生活真实的基础上，加以大胆的想象夸张。