故事新编作文怎么批改
对故事的批改，无论是新还是旧，都必须把握一个原则即“故事性”。什么叫故事性？故事性就是情节曲折，故事动人，能够吸引读者 抓住人心。批改这样的文章首先得看故事性强不强，有没有吸引力。其次是故事有没有合理性，符不符合文本要求，道德底线以及政治底线。最后还得看文字干不干净，语句通不通畅，字数够不够要求等。
故事新编仿写
《故事新编》鲁迅
.在厦门大学教书时，鲁迅先生曾到一家理发店理发。理发师不认识鲁迅，见他衣着简朴，心想他肯定没几个钱，理发时就一点也不认真。对此，鲁迅先生不仅不生气，反而在理发后极随意地掏出一大把钱给理发师——远远超出了应付的钱。理发师大喜，脸上立刻堆满了笑。
过了一段日子，鲁迅又去理发，理发师见状大喜，立即拿出全部看家本领，满脸写着谦恭，“慢工出细活”地理发。不料理毕，鲁迅并没有再显豪爽，而是掏出钱来一个一个地数给理发师，一个子儿也没多给。理发师大惑：“先生，您上回那样给，今天怎么这样给？”鲁迅笑笑：“您上回马马虎虎地理，我就马马虎虎地给；这回您认认真真地理，我就认认真真地给。”理发师听了大喜。
故事新编概括
《鲁迅·故事新编》是2006年文物出版社发行部出版的图书，作者是鲁迅。《故事新编》是鲁迅作品中仅有的以远古为背景创作的小说。其内容有：《补天》《奔月》《理水》《采薇》《铸剑》《出关》《非攻》《起死》共八篇。
鲁迅的《故事新编》，除“序言”外，共收《补天》《奔月》《理水》《采薇》《铸剑》《出关》《非攻》《起死》八篇。主要以神话为题材，故事有趣，想像丰富，是鲁迅作品中仅有的以远古为背景创作的小说。本书收录了鲁迅的《故事新编》，由陆燕生绘图。陆燕生将古代壁画跨越时空、集故事发展于一体的构思构图手法，运用于鲁迅《故事新编》的绘画创作，此书无疑是关于鲁迅内容的美术创作在进入新世纪以来最主要的成果。
这组作品每幅插图一般都从原著中撷取了三至五个情节，构图层次分明，主宾得当，保持了画面的统一美。但画家又没有平均使用笔力，而是突出了每篇作品的主要情节，比如在《非攻》中突出了墨子跟公输般用木片攻守九回合的场面，在《采薇》中突出了迂腐的伯夷、叔齐扣马而谏到头来被穿盔甲的士兵推倒在地的狼狈相，在《奔月》中突出了后羿须发飘动开弓射月的雄姿和嫦娥奔月后的无奈，在《起死》中突出了汉子拽庄子道袍、剥巡士裤子的滑稽场面，用事实说明庄子宣扬的无是非观是“放你妈的屁”!
故事新编的作者是谁
鲁迅先生的《故事新编》是浪漫主义和现实主义的完美结合
《故事新编》是鲁迅先生将以前的古老传说、历史故事改编而成的。书中分为序言、补天、奔月、理水、采薇、铸剑、出关、非攻、起死九个章节。
首先鲁迅先生的浪漫主义
我们不难看出文章很大篇幅讲述的都是神话故事。神话是反应原始先民对世界起源、自然现象及社会生活现象的原始理解的故事。思维大胆，想象奇幻，与现实的真实反映不同。因此应该说无论从内容和形式上，神话都属于浪漫主义。
而神话故事，多年以来，在鲁迅先生记忆的仓库里暗中生长，浪漫主义情怀也早有体现。
1907年写作《摩罗诗力说》时，他已博览了中外文学作品，而他一心向往的却是一批“摩罗诗人”，如拜伦、雪莱。
因此他将心理结构中自觉不自觉的心理压力，用浪漫主义的方式完全的释放出来。
其次是浪漫主义和现实主义的结合
鲁迅先生书写神话故事时，优美文字的背后，将现实主义的主题艺术也融入到作品中，从故事中揭露现实的丑陋，人民的贫苦和人生的追求。
比如《奔月》中，他构造了后羿是一个毫无用处之人，或者说是他的处境，也是普天下劳苦大众的处境。虽是英雄，也不得不为现实而折腰的现实主义的投影。
《出关》篇现实主义成分就更加突出了。他在很大程度上着重于对历史故事和人物性格的客观描述。其它各篇也多多少少包含了一些现实主义的成分，或与现实主义有相通之处。
鲁迅先生作为文学巨匠和民族英雄，通过文字对水深火热之中的民族摇旗呐喊，也用文字抚平创伤，重新积聚力量去战斗。
自相矛盾新编故事
战国时期，楚国由于朝廷兵工厂生产能力有限，楚王颁发政令，允许民间生产矛和盾。
有一个叫曹恒的人抓住商机，筹措银两，开起了第一家家庭兵工厂，专门生产矛和盾。
那天上午，曹恒拉了一车矛和盾来到集市。收拾停当后，曹恒一手拿矛，一手拿盾叫喊起来：“南来的北往的，瞧一瞧啊看一看，我的盾坚硬无比，什么东西都无法戳破！我的矛锋利无比，没有戳不破的东西……”
过了一会儿，一个看起来很有学问的老者停下脚步，老者笑眯眯地问：“先生，如果用你的矛去刺你的盾，将会是什么结果呢？”
曹恒先是一愣，继而躬身施礼道：“多谢老先生提醒，隔段时间鄙人会给您一个满意答复的。”
曹恒回家后闭门一月，发明了一种新型战车。这种战车类似坦克，一方面浑身坚不可摧，另一方面长长的“炮筒”又无坚不摧。
楚王得知此事后，直接聘请曹恒为楚国高级军事工程师，并买下了他的新型战车专利。
曹恒一时名利双收，成为全国人人艳羡的红人。
