自古深情留不住,多情总被无情负什么意思
字在爱情里，被爱的那个人永远是幸福的，而主动的那个人却总是被“无情伤”，那么在诗词中，诗人们又是怎样被“无情伤”的呢？
《蝶恋花·春景》
【宋】苏轼
花褪残红青杏小，
燕子飞时，绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！
墙里秋千墙外道，
墙外行人，墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
本是伤春之作，却在作者的笔下变得清丽俊秀，景中含情。一墙之隔，墙外行人在徘徊，引得墙里佳人笑。此词看似是写伤春爱恋，可仔细品读又带有作者对人生的思索与感悟，表现出抑郁的苦闷心情。
《观书》
【明】于谦
书卷多情似故人，晨昏忧乐每相亲。
眼前直下三千字，胸次全无一点尘。
活水源流随处满，东风花柳逐时新。
金鞍玉勒寻芳客，未信我庐别有春。
此诗盛赞开卷有益，读书之趣。诗人多情的对象不是的人，而是漫漫诗书，在书海中遨游好似遇到了亲切的老友，有书相伴快乐无忧，作者在诗中告诉我们，读书可以明理，可以赏景，可以观史，可以鉴人，可谓是思接千载，视通万里。
《赠别》
【唐】杜牧
多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。
蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。
此诗表现出惜别之情，诗人以酒樽、蜡烛之物，借物抒情，将情绪更上一层楼“垂泪到天明”。诗人的“多情”似是太深太烈，以至在宴席之上，“多情”竟似“无情”。
《采桑子·明月多情应笑我》
【清】纳兰性德
明月多情应笑我，笑我如今。
辜负春心，独自闲行独自吟。
近来怕说当时事，结遍兰襟。
月浅灯深，梦里云归何处寻。
纳兰的词读起来总是缠绵而细腻。自古多情总有烦恼，由此招致多少感伤与惆怅。此词直白流露，意境幽深，有多重解释，似是怀友，又有悼亡之意。
《玉楼春·春恨》
【宋】晏殊
绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。
楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。
无情不似多情苦，一寸还成千万缕。
天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
此词以离别之苦楚抒发了人生苦短、聚散无常的感慨。上片是两人分别时的场景，下片抒情，道出相思无尽。
《山花子·风絮飘残已化萍》
【清】纳兰性德
风絮飘残已化萍，泥莲刚倩藕丝萦。
珍重别拈香一瓣，记前生。
人到情多情转薄，而今真个不多情。
又到断肠回首处，泪偷零。
此词以残荷引发出对妻子的怀念。词人似乎心中有愧，妻子在世时对她太无情，是以，“情多情转薄”。“断肠”与“泪”是而今留下的惆怅与愁苦。
《江城子·西城杨柳弄春柔》
【宋】秦观
西城杨柳弄春柔，动离忧，泪难收。
犹记多情、曾为系归舟。
碧野朱桥当日事，人不见，水空流。
韶华不为少年留，恨悠悠，几时休？
飞絮落花时候、一登楼。
便作春江都是泪，流不尽，许多愁。
此词是一个时空的变化，由年少到如今的韶华不在，引出恨悠悠，道出许多愁。在哀愁中道破人生哲理，意蕴悠长。
《寄人》
【唐】张泌
别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。
多情只有春庭月，犹为离人照落花。
此诗写梦中与情人重聚，“小廊”与“春庭”两处地点的描写写尽愁肠，颇为动人。全词含蓄深沉，鲜明准确。
《采桑子·时光只解催人老》
【宋】晏殊
时光只解催人老，不信多情，长恨离亭，泪滴春衫酒易醒。
梧桐昨夜西风急，淡月胧明，好梦频惊，何处高楼雁一声？
此词以时光催人老，抒发了叹流年、悲迟暮、伤离别的复杂情感。由不眠到惊梦，触景生情，相思难禁。
自古多情空余恨全诗
1、全诗：多情自古空余恨，好梦由来最易醒。岂是拈花难解脱，可怜飞絮太飘零。香巢乍结鸳鸯社，新句犹书翡翠屏。不为别离已肠断，泪痕也满旧衫青。
2、赏析：此诗是书中女主角杜采秋写给男主角韩荷生的。这首诗，也是全书中最好的一首。而首二句，又是一诗之冠。一首诗，起二句太好，并非好事，试读古来的名句，有哪一句是一首诗的起句？起句起得太好了，后面的句子就成了狗尾续貂。象此诗，有了头两句，后面的几句读过便忘。其实这两句诗本是一对，也不适合作起句，何况这两句，已是意尽，再接些滥熟之句，反而多余。
自古多情总比无情苦下一句
最是情痴不自知。
这句话出自《诛仙》这本书。《诛仙》这本书虽然以仙侠类的玄幻小说为题材，可书中所述种种就如同当今社会的一个缩影。主人公张小凡长相平庸，资质平平，并且家庭又突遭大难，当真是一无所有。可最终就是这样一个不为任何人看重的年轻人，凭着自己的努力，再加上各种不同寻常的际遇，最终成为天地间唯一一个身兼佛道魔三家真法的第一人。
多情自古伤离别这句古诗的全句和意义
柳永『雨霖铃』 寒蝉凄切。 对长亭晚，骤雨初歇。 都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。 执手相看泪眼，竟无语凝噎。 念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！ 今宵酒醒何处？ 杨柳岸，晓风残月。 此去经年，应是良辰好景虚设。 便纵有、千种风情，更与何人说？
这首词是柳永写离情别绪、羁旅行役的代表作，可能是柳永失意离开京都告别妓女时写的。 《雨霖铃》原为唐教坊曲名。相传唐玄宗因安史之乱入蜀，路上发生兵变，杨贵妃死。当时霖雨连日，栈道中闻铃声，无比凄切，作《雨霖铃》曲以寄托离恨。宋代人倚旧声填词，遂为词牌。 词的上片写送别时的情景。 词一开头就点明了送别的地点、时间和景物。“凄切”是寒蝉的叫声凄惨。秋天的知了叫声悲凉凄惨，这是写眼前的实景，也点明了时令。“长亭”是送别的地方。“对”不是人对着长亭，而应是离人在长亭中默默相对，时间已经黄昏。“骤雨”是暴雨、急雨。夜幕降临，知了悲鸣，助人悲愁。本来天下寄寓，行将分别的人可以多留恋一会儿，可是现在雨停了，水涨了，可以行路了，联系下面的“兰舟催发”渲染出一篇浓重的伤离气氛。 “都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。”“都门”，京都的郊外，也是长亭的所在地。“帐饮”，古代人送别时在郊外临时搭的帐篷，饮酒饯别。这里已有“长亭”，不一定搭帐，但用“帐饮”就可以使人想起离别。临别之际，有美酒佳肴，却“无绪”享用。而无情无绪，也正体现了愁绪的浓重。分别的人正在依依
不舍的时候，兰舟催人出发了，这是多么的无情。“兰舟”是船的美称，传说鲁班曾经用吴王阖闾种的木兰造成船。 “执手相看泪眼，竟无语凝噎。”兰舟催发，欲留难留，就要分别的人拉起手再看一看，但各自泪眼模糊，想要再讲几句话，却说不出来，好象喉咙被堵塞了。一个“竟”字，表示临别时有千言万语要说，却说不出一句半句，这是料想不到的，也有着不尽的遗憾。 虽然离别时说不出话来，心里却在思想、翻腾。“念”为领句字，以“念”字领起，表明劈开当前，设想别后。“去去”即“行行”，不断前行。“烟波”，烟雾笼罩的水面。“暮霭”，傍晚的云气。“沉沉”，形容暮霭的深厚、浓密。想到离别后千里烟波，楚天空阔，暮霭沉沉，前途茫茫。这二句从眼前想到别后，是更深一层的表现手法。 词的下片设想分别以后彼此的凄凉处境。 “多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。”“多情”是指多情的人。自古以来，多情的人都是感伤离别的，更何况是在凄清冷落的秋天时节。江淹《别赋》：“黯然销魂者，唯别而已矣。”宋玉《九辩》：“悲哉秋之为气也！”这几句是把江淹《别赋》和宋玉悲秋的情思加以结合提炼出来的，愁上加愁，使离别的痛苦更加一倍。 “今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。”这三句是脍炙人口的名句。承上面“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”一层所开拓出的意境，进一步设想分别后的凄凉处境。今夜喝了别酒以后乘船而行，朦朦胧胧的，酒醒后，将到了什么地方呢？大概已是拂晓，到了枯杨岸边，冷风吹面，残缺的月亮挂在天边。岸柳，容易使人想起霸陵折柳赠别，且是枯柳，晓风（寒），残月（冷），景物是孤单单、清冷冷的。景物的清冷，又使人想起昨晚“都门帐饮”、“执手相看”的眷恋之情，更觉得自己形单影孤，前途渺茫，所以这里虽不言愁，但景物已经打上了词人浓重的哀伤、悲愁之情，就连词人的精神状态都写出来了。 接下去更是设想以后。“此去经年，应是良辰好景虚设。”“经年”，年复一年。“应是”是推测之词。“良辰好景”出自谢灵运《拟魏太子邺中集诗序》：“天下良辰、美景、赏心、乐事四者难并。”这几句是说从此一别以后，相爱的人不在一起，就是有良辰好景也没有意义。 “便纵有千种风情，更与何人说？”就算有被良辰好景引起的千种美好的感受，又能向谁诉说呢？相爱的人远隔一方，我的感受又能告诉谁呢？这二句是顺着上几句深入下去，更进一层。唐圭璋先生谓其“余恨无穷，余味不尽”（《唐宋词简释》）。 这首抒写离愁别恨的词，有着很强的感染力，除了作者有真实深刻的体验外，还运用了精湛的艺术技巧。这首词不象某些小令词，只写离愁别恨的一个侧面，而是笔墨拓展，打开大合，充分抒发词人的思想感情。首先，词人由外到内，由近及远，刻画离人的愁苦，由外界景物，刻画到内心世界，由当前处境，推想到分别后的处境，情景交融，虚实相间，把离情别绪表现得特别充分、细腻，体现了作者驾驭长调及善于铺叙的艺术才能。其次，写景上，词的上片所写景物多是实景，是借景抒情；下片和词上片的“念去去”三句，多是想象之景，是因情设景。而且，不但写当前情景具体形象，就是设想的情景也具体形象。第三，词铺叙情景，不用典故，不堆砌辞藻，能做到语意清新，情致缠绵，一派离情曲曲写出，意兴写尽方才收笔。第四，时间脉络清楚：对长亭晚——念去去——今宵——此去经年。第五，音韵优美。此词用入声韵，加重离别时凄惨悲切的感情的表现。还有双声词（凄切），叠韵词（寒蝉）的运用，领句字（念），仄声字（骤雨、帐饮、泪眼、暮霭、自古）等。 “今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”成为千古名句，它象柳永的名字一样不朽。
道是无情却有情,多情自古空余恨
东边日出西边雨，道是无晴却有晴。多情自古空余恨此恨绵绵无绝期两首诗不衔接的。
